Рецензии на фильмы и сериалы

Krasavica131
Рецензий: 308
Двое несчастных
«Запретное желание» это драма, написанная и снятая Майклом Карником, затрагивающая ряд проблем в течение одной ночи в синагоге. Сэмми Ротиби исполняет роль эфиопского раввина Нейта, а Джон Берхтольд воплощает образ депрессивного молодого человека по имени Исаак. Два пути пересекаются, когда Исаак ступает в синагогу Нейта и просит его прочитать Кадиш Скорбящего, чтобы он мог закончить свою жизнь по собственному выбору. Нейт отказывается, потому что Кадиш не предназначен для живых людей, но... Читать полностью
«Запретное желание» это драма, написанная и снятая Майклом Карником, затрагивающая ряд проблем в течение одной ночи в синагоге. Сэмми Ротиби исполняет роль эфиопского раввина Нейта, а Джон Берхтольд воплощает образ депрессивного молодого человека по имени Исаак. Два пути пересекаются, когда Исаак ступает в синагогу Нейта и просит его прочитать Кадиш Скорбящего, чтобы он мог закончить свою жизнь по собственному выбору. Нейт отказывается, потому что Кадиш не предназначен для живых людей, но неохотно заключает сделку с Исааком, что он исполнит его желание, если Исаак сможет доказать, что он уже мёртв.

Затем следует долгий вечер, когда они узнают больше друг о друге. Нейт хоть и принимает участие в обсуждении жизненных вопросов, всё же делает это без особого энтузиазма.

Вопросы веры, психического здоровья, расы и сексуальности решаются по мере того, как они узнают друг друга. Фильм разыгрывается как театральная постановка, и большая часть действия происходит в главном зале синагоги. Это имеет смысл, потому что сценарист и режиссёр Карник упомянул в своём интервью, что для него важно уметь передать историю через актёрскую игру и диалоги, а не через масштаб.

Несмотря на отсутствие движения за пределами синагоги, визуальные эффекты, музыкальные интермедии и короткие вспышки прошлого делают фильм визуально интересным. «Запретное желание» имеет большое количество диалогов и временами борется с рваным темпом.

«Запретное желание» не сдерживается, пока два главных героя спорят и обсуждают аспекты жизни друг друга. Нейт не принимает Исаака, в то время как Исаак несколько раз за вечер настаивает, что он не судит Нейта. Исаак подробно описывает свою предыдущую попытку завершить жизнь и проблемы с психическим здоровьем, а Нейт рассказывает о трудностях эфиопского еврея, особенно во время своего пребывания в Израиле. Хотя некоторые из этих разговоров начинаются неловко, последующие дебаты и диалоги компенсируют это.

Несмотря на свои различия, два персонажа могут найти общий язык в связи с потерей близких. Нейт потерял сына, а Исаак расстался с младшим братом. Оба они винят себя в потере, и Исаак, в частности, сомневается в своей способности к сочувствию из-за расстройства личности и отсутствия слёз из-за трагедии. Воспоминания, когда персонажи рассказывают о своей травме, делают обсуждение драматичным, позволяя двум персонажам укрепить свою связь.

Хотя трудно понять, почему Нейт принял странный вызов от кого-то, кого он никогда раньше не встречал, оба персонажа быстро находят общий язык. Несмотря на совершенно разное происхождение, переживаемая ими травма универсальна и касается многих.
3 / 10
Чужая жизнь
«Королевская помолвка на рождество» начинается с того, что Лорен становится лицом рекламной кампании шоколада L'Amour. Они продают 70% своего шоколада европейским покупателям, но хотят, чтобы это изменилось. При правильной стратегии кампании они хотят закрепиться на американском рынке.

После того, как другая маркетинговая компания не оправдывает ожиданий, L'Amour присылают консультанта Пола, чтобы помочь Лорен войти в курс дела. Лорен считает, что наличие консультанта это оскорбление её... Читать полностью
«Королевская помолвка на рождество» начинается с того, что Лорен становится лицом рекламной кампании шоколада L'Amour. Они продают 70% своего шоколада европейским покупателям, но хотят, чтобы это изменилось. При правильной стратегии кампании они хотят закрепиться на американском рынке.

После того, как другая маркетинговая компания не оправдывает ожиданий, L'Amour присылают консультанта Пола, чтобы помочь Лорен войти в курс дела. Лорен считает, что наличие консультанта это оскорбление её способностей, потому что в прошлом она отлично справлялась со своими рекламными кампаниями. Лора уверена, что L'Amour должны ей полностью и безоговорочно доверять. Её босс Джон считает, что Лорен следует посмотреть на это иначе. По его мнению, наличие консультанта открывает ей безграничные возможности. Но Лорен попросту этого не видит.

В Кандашире, Англия, принц Эдвард хочет чего-то большего в своей жизни. Быть вторым рожденным в королевской семье ему не слишком интересно. Вероятно, ему хочется узнать, как живут обычные люди. Его друг Пол в ближайшее время вынужден оставить свою беременную жену, чтобы уехать в Америку. Услышав дилемму Пола, Эдвард предлагает решение: на время он займёт его место и станет консультантом L'Amour.

Мать Эдварда категорически против такого решения, но вопреки её желанию, он летит в Америку в образе Пола. Однако Эдвард не знает, что его мать послала телохранителя Патрика, чтобы тот присматривал за ним.

В коридорах офиса Лорен встречает принца Эдварда, представляющегося Полом. Она говорит ему, что встретится с ним позже, чтобы поработать, но вместо этого он предлагает встречу за обедом. Лорен не обедает со своими коллегами, потому что это мешает работе. Пол использует своё обаяние, чтобы договорится на совместное чаепитие. А дальше зритель сам может догадаться обо всём.

«Королевская помолвка на рождество» предлагает зрителю знакомый сюжет и медленный темп раскрытия истории. Вы не будете беспокоиться об отношениях главных героев, потому что название выдаёт концовку. Этот фильм, вероятно, не станет фаворитом в лавине ежегодных рождественских картин. Хотя он может принести удовольствие, если хочется посмотреть чего-то очень простого, клишированного, предсказуемого, но в то же время лёгкого.
5 / 10
Krasavica131
Рецензий: 308
Деньги и влияние
Мадам Клод (Кароль Роше) точно знает, чего хотят мужчины. Будучи владелицей успешного публичного дома, она уверена в этом. Также она знает различные уловки для исполнения любых желаний. Но дело не только в деньгах и услугах. Она наслаждается влиянием и властью. Ведь именно так она узнаёт о секретах и предпочтениях влиятельных мужчин, в том числе и политиков, любящих пользоваться услугами мадам Клод. Но чем больше знаний она накапливает, тем могущественнее становится в результате. И поэтому... Читать полностью
Мадам Клод (Кароль Роше) точно знает, чего хотят мужчины. Будучи владелицей успешного публичного дома, она уверена в этом. Также она знает различные уловки для исполнения любых желаний. Но дело не только в деньгах и услугах. Она наслаждается влиянием и властью. Ведь именно так она узнаёт о секретах и предпочтениях влиятельных мужчин, в том числе и политиков, любящих пользоваться услугами мадам Клод. Но чем больше знаний она накапливает, тем могущественнее становится в результате. И поэтому тайные голоса усиливаются, чтобы положить конец некоторым из амбиций.

Обычно эта профессия не является той областью, где ищут славы. Тот, кто продаёт своё тело, не обязательно хочет, чтобы другие знали об этом. Как и любой, кто использует этот сервис. И всё же мадам Клод сумела ею стать. Её сеть была востребованной в 1960-х и 1970-х годах. Француженка ассоциировалась с большими шишками из политики, с влиятельными гангстерами, а также с полицией. Для последних она была ценным информатором. Однако с середины 1970-х мадам Клод впала в немилость и подверглась преследованиям. Понятно, что такая захватывающая жизнь благодарный шаблон для фильмов. Уже в 1977 году вышла первая драма, основанная на её жизни.

Неудивительно, что режиссёр и по совместительству сценарист берёт на себя высшую точку в жизни мадам Клод. История начинается с того момента, когда она уже командует первыми девочками и учит их, как вести себя. С одной стороны, важной предпосылкой становится правильное телосложение. Она не жалеет слов, когда дело доходит до осуждения молодых женщин. Но нужны и необходимые знания, как для работы в постели, так и вне её. Например, Клод учит необходимости тщательной личной гигиены.

Клод не образ добросердечной мадам и не рабовладелец-эксплуататор. Для неё проституция это бизнес, поэтому она относится к женщинам с большим прагматизмом. С одной стороны, главная героиня борется за свой путь в мире и выступает за самоопределение. В то же время она ставит себя в зависимость от других, даже если сначала не осознаёт этого. История борьбы это также история неудачи. Попытки разрушить иерархию и изменить властные отношения в конце концов наталкиваются на слишком большое сопротивление.

Однако «Мадам Клод» балуется этими темами настолько сильно, что забывает об основной истории. С характеристикой главной героини можно было бы сделать гораздо больше, чем нам показали.
3 / 10
Fillipok
Рецензий: 307
Кукольный ужас
Когда в титрах фильма режиссёр указан как «Алан Смити» или какой-то столь же очевидный псевдоним, это обычно является плохим предзнаменованием. «Куколка» (не путать с другими фильмами, имеющими такое же название) расширяет круг предупреждений с самого старта, когда в начальных титрах нам показывают именные бирки на различных куклах. Текст «сценарист и режиссёр» красуется на плачущей кукле, но имя смазано и неразборчиво. История, стоящая за этим, вероятно, более интересна, чем сценарий и... Читать полностью
Когда в титрах фильма режиссёр указан как «Алан Смити» или какой-то столь же очевидный псевдоним, это обычно является плохим предзнаменованием. «Куколка» (не путать с другими фильмами, имеющими такое же название) расширяет круг предупреждений с самого старта, когда в начальных титрах нам показывают именные бирки на различных куклах. Текст «сценарист и режиссёр» красуется на плачущей кукле, но имя смазано и неразборчиво. История, стоящая за этим, вероятно, более интересна, чем сценарий и итоговой результат.

Молодая женщина по имени Мармелэйд (Аликс Вильяре) встречается с мистером Финниганом (Стивен Пол) и мистером Тобогганом (Дэвид Э. Резайе) из успешной юридической фирмы. Кажется, её бабушка (Ивонн Маверик) оставила ей свою квартиру и состояние. Всё, что ей нужно сделать, это согласиться позаботиться обо всех куклах и оставить свою подпись. И не беспокойтесь о мелком шрифте.

Вскоре куклы начинают пугать героиню. Ей приходится позвонить Мастеру кукол (Тим Дакс), занимающемуся ремонтом кукол, чей внешний вид не мене жутковат, чем его прозвище.

Заявленный как триллер с элементами ужасов, «Кукольное лицо» не является ни ужасающим, ни захватывающим. Это абсолютный беспорядок, словно авторы не понимали, что они хотят снять. Начальная сцена, например, разыгрывается как очень широкая комедия. Адвокаты это чрезмерная пародия. Таких персонажей можно увидеть в фильмах «Три марионетки» или «Братья Маркс».

Голос Аликс Вилларе озвучен, и это совершенно очевидно. На встрече со своим терапевтом доктором Фиверхартом (Иеремия Бенджамин) её губы не двигаются, когда она отвечает ему. Остальная часть фильма такая же. В фильме даже не видно хотя бы единой попытки сделать так, чтобы это выглядело реалистично. Это отвлекает, и не в хорошем смысле, мягко говоря.

«Куколка» предлагает много видеозаписей лиц кукол. Чаще всего они показываются ночью и с неразборчивыми голосами, шепчущими на заднем плане. Звучит жутко, но на деле это не так. Всё здесь скучно и однообразно. В конце концов, сюжет включает в себя игрушечного солдатика-убийцу в натуральную величину и проклятие Спанкнека (Ленни Розенберг), безумного производителя кукол. Но любой попытке напугать противодействуют ужасные попытки пошутить и намеренно чрезмерная игра.

Начинался ли фильм «Куколка» как попытка фантастики или абсурдной комедии, переработанной в попытке сойти за хоррор, или картина всегда была такой причудливой? Безусловно, вмешательство продюсеров и/или дистрибьюторов объясняет, почему сценарист/режиссёр удалил свое имя из фильма. К сожалению, и неудивительно. Довольно трудно понять, что на самом деле произошло в процессе создания фильма.
1 / 10
Krasavica131
Рецензий: 308
Дочь против отца
Мэри Парсонс устала от того, как её семья разлучена из-за одержимости отца работой мэра. Что ещё хуже, её отец начинает принимать правительственные решения, негативно сказывающиеся на жизни Мэри. Ей это надоело, и она решает выступить против своего отца в предстоящей гонке за пост мэра. Она обнаруживает, что всё не так, как кажется, и ей предстоит многое узнать о жизни и политике.

В соответствии с прошлыми тенденциями режиссёра Корбина Бернсена, «Мэри за мэра» предлагает нестандартную сюжетную... Читать полностью
Мэри Парсонс устала от того, как её семья разлучена из-за одержимости отца работой мэра. Что ещё хуже, её отец начинает принимать правительственные решения, негативно сказывающиеся на жизни Мэри. Ей это надоело, и она решает выступить против своего отца в предстоящей гонке за пост мэра. Она обнаруживает, что всё не так, как кажется, и ей предстоит многое узнать о жизни и политике.

В соответствии с прошлыми тенденциями режиссёра Корбина Бернсена, «Мэри за мэра» предлагает нестандартную сюжетную идею, обладающую хорошими темами для раскрытия и соответствующими сообщениями. Изображая семейный опыт с яркими персонажами и диалогами, Бернсен находит себя в попытках развлечь зрителя. Однако в некоторых случаях его комедия кажется чрезмерно надуманной, что влияет на ощущения от просмотра.

Персонажи могли бы быть немного глубже. И у них есть потенциал. Но их полное раскрытие постоянно прерывается посторонним контентом. Иногда случайные совпадения происходят просто для того, чтобы удовлетворить потребности истории, а в других случаях повествование бесцельно извивается, чтобы попасть в определенные сюжетные ситуации, не подстраиваясь должным образом к этим событиям. Первая половина сценария содержит слишком много потерянного времени, но есть действительно хороший поворот в середине сюжета. Тем не менее, некоторые сцены развиваются слишком быстро из-за упущенного времени, что лишает историю естественности. В результате кульминация оказывается довольно поспешной, хотя и содержит некоторые интересные моменты.

В «Мэри за мэра» Корбин Бернсен предлагает актуальное сообщение о политических проблемах своей страны. Однако Бернсен, кажется, до сих пор не может решить, где в своих фильмах он посвящает себя сатире и комедии. Ему также не удаётся последовательно сосредоточиться на центральных темах. «Мэри за мэра» выиграла бы от глубоких персонажей, что потребовало бы устранения посторонних элементов истории. Истории персонажей нужно было развивать более плавно, чтобы они не были слишком резкими. Несмотря на это, «Мэри за мэра» всё же может развлечь, если подходить к просмотру в соответствующем настроении.
5 / 10
Fillipok
Рецензий: 307
Квартира мечты
«Взаперти» это дебютный фильм сценариста и режиссёра Брэндона Уокера. Применяя своеобразный подход к кинопроизводству, Уокер и его партнёр-продюсер Эшли Парк завершили свой первый полнометражный фильм, используя только доступные им ресурсы. Примечательно, что «Взаперти» был снят на iPhone XR и опирается на повествование в стиле видеоблогера.

«Взаперти» начинается с серии тревожных моментов, любезно предоставленных зернистой веб-камерой наблюдения. С каждым шатким сканированием мы получаем... Читать полностью
«Взаперти» это дебютный фильм сценариста и режиссёра Брэндона Уокера. Применяя своеобразный подход к кинопроизводству, Уокер и его партнёр-продюсер Эшли Парк завершили свой первый полнометражный фильм, используя только доступные им ресурсы. Примечательно, что «Взаперти» был снят на iPhone XR и опирается на повествование в стиле видеоблогера.

«Взаперти» начинается с серии тревожных моментов, любезно предоставленных зернистой веб-камерой наблюдения. С каждым шатким сканированием мы получаем представление о тёмной и пиксельной глубине.

После пролога действие переносится на улицы Нью-Йорка. В центре сюжета находится Оливия, амбициозная модель, мечтающая об успехе в большом городе. Недавно Оливия нацелилась на получение престижного контракта с «Biggest Night in Fashion», компанией, напоминающей другой известный бренд нижнего белья. Эшли Парк в роли Оливии уравновешивает амбиции своего персонажа с моментами причудливой близости.

Коллекция записей в стиле YouTube погружает нас прямо в мир, где доминируют сумки «must have» и постоянные «прогулки» по социальным сетям. В начале мы встречаемся с некоторыми актёрами второго плана, в том числе с Дре Дэвис в роли подруги Оливии Мии Кай. Многие узнают Дре по её роли Сары Харви в популярном сериале ABC «Милые обманщицы».

Всё в мире моды поддается излишествам. И когда Оливии, наконец, предложили работу в «Biggest Night in Fashion», она сразу же приняла решение, не колеблясь. Проблемы с деньгами, казалось бы, остались позади. Поэтому теперь Оливия желает, чтобы квартира стала знаменем её новоиспеченной славы.

В Ист-Виллидж молодая пара совершает поездку по бывшей фабрике по производству пальто, превратившейся в жилой чердак. Преобразование здания минималистично. Обнаружение манекена десятилетней давности, «поставляющегося вместе со зданием», должно вызвать подозрения. Оливию, кажется, странно тянет к жилому пространству, и после некоторых переговоров (и призрачного шепота) она принимает решение.

Поселиться в новой квартире никогда не бывает легко, но краны, извергающие масло, извращённые видеокассеты и манекен, меняющий своё место, должны быть основанием для расторжения договора аренды. Но, конечно, нет. Похоже, что в Нью-Йорке люди готовы не только убить за квартиру, но и умереть за неё.

Оливия получает старинное ожерелье. Источник происхождения остаётся загадкой, но Оливия рада обменять на него своё изящное золотое украшение.

Совпадения и дурные предзнаменования, кажется, накапливаются в пустынном пространстве «квартиры мечты» Оливии. И хотя её настроение неуклонно портится, аудитория на YouTube, кажется, более чем заинтригована странными и необъяснимыми событиями.

В своём фильме «Взаперти» Брэндон Уокер не ждёт разрешения, чтобы рассказать свою истории. Имея наготове недорогие решения для камер, он либо не стыдится, либо не боится сложностей производства художественных фильмов. Как бы то ни было, дух творчества «сделай сам» в полной мере проявляется в его картине «Взаперти». А качество оценит сам зритель.
2 / 10
Fillipok
Рецензий: 307
Образумить избалованного сына
Основная идея фильма заключается в том, что поверхностный миллионер узнаёт, как нужно выживать в мире без денег, чтобы взглянуть на вещи в перспективе и найти настоящую любовь. Сюрприз в том, что он не должен говорить окружающим, кто он на самом деле, и что его возлюбленная получит сюрприз всей своей жизни, когда узнает, что он на самом деле очень богат. Это магия кино. Настоящая сказка, как хочется верить официальному синопсису. Правда, однако, в том, что фильм вызывает сонливость, не имеет... Читать полностью
Основная идея фильма заключается в том, что поверхностный миллионер узнаёт, как нужно выживать в мире без денег, чтобы взглянуть на вещи в перспективе и найти настоящую любовь. Сюрприз в том, что он не должен говорить окружающим, кто он на самом деле, и что его возлюбленная получит сюрприз всей своей жизни, когда узнает, что он на самом деле очень богат. Это магия кино. Настоящая сказка, как хочется верить официальному синопсису. Правда, однако, в том, что фильм вызывает сонливость, не имеет химии между главными героями и кажется совершенно невероятным.

«Мой Тайный Миллиардер» начинается со слишком короткого представления главного героя, бизнесмена Ферро Оливетти (Виктор Альфьери), не старающегося создать адекватной картины того, какова его жизнь или его характер на самом деле, если не считать нескольких клише. Вы видите, как он кратко говорит об акциях и деньгах и сидит на декадентской вечеринке с бассейном, когда его мать уже звонит ему с объявлением, что его отец умирает. Отец уже однажды пытался сказать Ферро, что он упускает важные вещи в жизни из-за своей мимолетной, поверхностной жизни. На смертном одре он, очевидно, хочет преподать ему урок, позволив ему месяц путешествовать по стране без денег. Не только позволив, но и потребовав.

Но много ли он узнает во время своего путешествия? Вопрос остаётся открытым. Но и Ферро тоже особо не переживает. Вскоре ему предлагают место для сна, а также работу. Ему даже не нужны деньги, чтобы купить еду, потому что дружелюбный продавец хот-догов просто даёт ему свой бутерброд бесплатно, когда Ферро спрашивает, что он может получить за 50 центов. Он не выглядел голодным, и с его одеждой всё было в порядке. Было больше похоже на то, что ему просто не хотелось доставать бумажник. Поэтому контраст с этой «тяжёлой жизнью» слишком мал, чтобы Ферро действительно заглянул в себя и всё осознал.

На самом деле, он почти не претерпевает никакого развития. Кроме того, то, как он продолжает натыкаться на объект своей любви Диану очень случайно, и то, как она доверяет ему и не задает никаких вопросов о его реальной или прежней жизни, очень маловероятно. О чём эти двое говорят весь день? Она любит его, но почему? Это пустая оболочка. И почему она хочет сделать его партнёром в своей собственной компании по недвижимости, если он простой водитель. По крайней мере, Ферро так утверждает?

Клишированные сюжетные линии и повороты раздражают, не говоря уже о глупых элементах фарса. Ферро и Диана образуют совершенно неправдоподобную пару, что портит впечатление ещё больше. Добавьте к этому тот факт, что самое важное обсуждение происходит за кадром, и вы получите романтический фильм, не попадающий в цель по всем фронтам и упускающий все свои возможности.
3 / 10
PanVik
Рецензий: 309
Купидон Клара
Керри представляет своим ученикам ежегодный бизнес-конкурс. Это районное соревнование, позволяющее учащимся создать бизнес. Часть прибыли должна пойти школе в качестве пожертвований. Победа в конкурсе будет отлично смотреться в их заявлениях в колледж. Её ученица Клара не может выбрать бизнес-идею, но она черпает столь необходимое вдохновение, сидя в ресторане своего отца Дэвида. Она видит другого учителя, Марни, и человека, как она считает, совместимого с ней. Она встаёт между ними и начинает... Читать полностью
Керри представляет своим ученикам ежегодный бизнес-конкурс. Это районное соревнование, позволяющее учащимся создать бизнес. Часть прибыли должна пойти школе в качестве пожертвований. Победа в конкурсе будет отлично смотреться в их заявлениях в колледж. Её ученица Клара не может выбрать бизнес-идею, но она черпает столь необходимое вдохновение, сидя в ресторане своего отца Дэвида. Она видит другого учителя, Марни, и человека, как она считает, совместимого с ней. Она встаёт между ними и начинает обсуждать книги. Вскоре двое взрослых погружаются в разговор.

После этого Клара решает основать сватовскую компанию под названием «Купидон Клара». Керри думает, что это будет уникально, но Мигель расстроен. Он идёт в класс Керри, чтобы сообщить ей, что это плохая идея. Если Клара не будет хорошо учиться в школе, его бывшая жена может получить единоличную опеку над Кларой и переехать вместе с ней.

Керри отмечает, что Клара может количественно оценить свой успех, подбирая пары на школьных танцах. Чтобы успокоить Мигеля, Керри приходит в голову идея. Поскольку у Мигеля есть бизнес, он может быть наставником для родителей. Если он поможет Керри, то она поможет ему со сбором денег. Одновременно с этим Клара решает применить свои навыки сватовства. Сможет ли Купидон Клара достигнуть желаемого? Смотря на обложку фильма, зритель вполне может предположить, что даже если результат будет не таким, каким себе его представляет Клара, нас всё равно ожидает счастливый конец.

Основанный на «Игре купидона» Дженнифер Мейерхофф и вдохновлённый книгой «Эмма» Джейн Остин, этот фильм даёт зрителю забавный поворот в сватовстве. С 13-летней девочкой у руля вы задаётесь вопросом, могут ли отношения возникать благодаря её стараниям? Вы, конечно, знаете, чем закончится эта история. Но это всё ещё неплохой способ провести время, если требуется что-то лёгкое и непринуждённое.
6 / 10
PanVik
Рецензий: 309
К чему приводит страсть
Убийство, страсть, секс и предательство «Тёмное желание» это, по сути, набег Netflix на мир теленовелл. И довольно уместно, что Мексика, страна, известная тем, что она одной из первых представила сложные социальные темы и поведение в этом формате, является производителем 18-серийного сериала. Стоит отметить, что обычная продолжительность телевизионных новелл растягивается на 45+ эпизодов. Однако здесь сериал был сжат до гораздо более доступного 18-серийного сериала.

В результате получается то,... Читать полностью
Убийство, страсть, секс и предательство «Тёмное желание» это, по сути, набег Netflix на мир теленовелл. И довольно уместно, что Мексика, страна, известная тем, что она одной из первых представила сложные социальные темы и поведение в этом формате, является производителем 18-серийного сериала. Стоит отметить, что обычная продолжительность телевизионных новелл растягивается на 45+ эпизодов. Однако здесь сериал был сжат до гораздо более доступного 18-серийного сериала.

В результате получается то, что кажется гораздо более доступным для тех, кто не знаком с этим стилем драмы, но при этом использует все обычные приёмы жанра. Это также оказывается выигрышной формулой, потому что, хотя «Тёмное желание» вряд ли выиграет какие-либо награды или сломает границы в мире телевидения, у него достаточно зацепок, чтобы удерживать вас, чтобы узнать, что произойдёт дальше.

В центре этой драмы находится Альма, профессор колледжа, недовольная своим браком и подозревающая, что у её мужа Леонардо роман. Когда Альма присоединяется к лучшей подруге Бренде, чтобы раскрасить город в красный цвет, она знакомится с красивым незнакомцем по имени Дарио. С этого момента устанавливается основная суть конфликта, становящегося ещё более интересным благодаря представлению её зятя Эстебана, работающего следователем.

Пара неожиданностей в конце первого эпизода настраивает сериал на закрученный криминальный триллер, идущий рука об руку с более знакомой романтической мелодрамой и семейными отношениями. У дочери Альмы, Зои, есть свой собственный сюжет, в то время как история и мотивы Дарио исследуются намного глубже по мере прохождения эпизодов. Всё это достигает кульминации в некоторых драматических эпизодах ближе к концу сериала. Достаточно сказать, что сериал доволен близко подбирается ко всем обычным тропам мыльной оперы. К худшему это или к лучшему? Каждый сам решит для себя.

Сами персонажи тоже кажутся довольно архетипическими. Они постоянно сталкиваются с последовательными воспоминаниями и скрытыми истинами.

От просмотра сериала «Тёмное желание», безусловно, можно получить удовольствие, и короткие эпизоды действительно помогают пройти через это довольно быстро. Здесь определенно есть несколько интересных поворотов. Сюжет также наполнен большим количеством романтики, страсти и секса.

Несомненно, «Тёмное желание» найдёт свою аудиторию на Netflix. Короткая продолжительность по сравнению с другими теленовеллами является разумным шагом и позволяет широкой группе людей испытать то, что делает эти шоу такими популярными. Хотя здесь нет ничего новаторского, «Тёмное желание», безусловно, может держать в напряжении до кульминационного конца, пусть и с переменным успехом.
6 / 10
Krasavica131
Рецензий: 308
Скандал
Лили Джеймс и Себастьян Стэн играют Пэм и Томми в этом восьмисерийном комедийном мини-сериале, рассказывающем правдивую историю выхода вирусного видео этой истории: секс-видео с участием Памелы Андерсон и Томми Ли.

Барабанщик Mtley Cre Томми Ли (Себастьян Стэн) не совсем известен своим дружелюбным характером. Он эгоцентричен, прямолинеен и ненавидит, когда ему противоречат. С такими чертами характера было почти неизбежно, что его нанятый работник Рэнд Готье (Сет Роген) станет мишенью и потеряет... Читать полностью
Лили Джеймс и Себастьян Стэн играют Пэм и Томми в этом восьмисерийном комедийном мини-сериале, рассказывающем правдивую историю выхода вирусного видео этой истории: секс-видео с участием Памелы Андерсон и Томми Ли.

Барабанщик Mtley Cre Томми Ли (Себастьян Стэн) не совсем известен своим дружелюбным характером. Он эгоцентричен, прямолинеен и ненавидит, когда ему противоречат. С такими чертами характера было почти неизбежно, что его нанятый работник Рэнд Готье (Сет Роген) станет мишенью и потеряет работу. Проблема для мастера исходит из нескольких причин, но в первую очередь потому, что Ли не хочет платить ему, оставляя его сидеть на небольшой горе долгов.

Готье так беспокоит его бывший работодатель, что он клянется отомстить. Однажды вечером он врывается в дом музыканта и крадёт его сейф, где хранятся некоторые ценности, а также очень личная видеозапись. На ней он и его жена Памела Андерсон (Лили Джеймс) занимаются любовью. С его связями в порноиндустрии даже не вопрос времени, когда Готье попытается монетизировать запретное сокровище.

В «Пэм и Томми» мы не только видим, как возник скандал, но и какие последствия он имел для трёх главных действующих лиц и кем на самом деле являются люди, ставшие известными только в прессе или благодаря слухам. При этом сериал строго придерживается того, что можно с уверенностью сказать об истории, по крайней мере, поверхностно.

С точки зрения обоих полюсов лос-анджелесского общества, один из важных аспектов заключается в том, насколько сложно стать кем-то и насколько деликатной может быть жизнь знаменитости. С одной стороны, у нас есть Рэнд (Сет Роген), человек, сытый по горло капризами рок-звезды и отчаянно нуждающийся в решении своих финансовых проблем и решающий отомстить, ни на секунду не задумываясь о последствиях. С другой стороны, Памела Андерсон (Лили Джеймс) и Томми Ли (Себастьян Стэн) живущие в своём пузыре денег и счастья, не подозревая, что он скоро лопнет. Таким образом, беллетристика углубляется в злоключения Рэнда почти так же, как и в отношения между Памелой и Томми, исследуемых с самого начала.

Ли изображен с двумя довольно радикальными лицами. В одном из них он становится безумным психопатом с позицией преступника, а в другом мы видим влюблённого и дружелюбного рокера, страдающего от того, что его слава затмевается новыми появляющимися музыкальными жанрами.

«Пэм и Томми» рискует, когда дело доходит до повествования и установления его тона, колеблющегося между дерзкой комедией, триллером и мелодрамой, завися от перемен в сюжете. Благодаря этому результату истории удаётся удивить, будучи жестоко смешной, иногда очень грустной и полностью перегруженной хроникой.
6 / 10
Fillipok
Рецензий: 307
Большое путешествие
Ветеран-дальнобойщик, возвращающийся на шоссе, и молодой ученик в своей первой поездке создают контраст в фильме «Абу Саддам». Эта интригующая, тонко отточенная драма изначально обещает сочетание дорожного путешествия и странной пары, прежде чем превратиться в полноценный портрет токсичности. Привлекающий внимание сюжет и впечатляющая центральная игра Мохаммеда Мамдуха привлекли фильму международное внимание после мировой премьеры в Каире, где он получил приз за лучшую мужскую роль.

Абу Саддам... Читать полностью
Ветеран-дальнобойщик, возвращающийся на шоссе, и молодой ученик в своей первой поездке создают контраст в фильме «Абу Саддам». Эта интригующая, тонко отточенная драма изначально обещает сочетание дорожного путешествия и странной пары, прежде чем превратиться в полноценный портрет токсичности. Привлекающий внимание сюжет и впечатляющая центральная игра Мохаммеда Мамдуха привлекли фильму международное внимание после мировой премьеры в Каире, где он получил приз за лучшую мужскую роль.

Абу Саддам (Мамдух) считает себя королем дороги. Потный, буйный, крупный мужчина он высокого мнения о себе и своих способностях. Это его первая работа водителем грузовика за несколько лет. Причины этого нам расскажут чуть позже. Он явно в своей стихии снова за рулём, снова в дороге. Его грузовик это его мир. Художник-постановщик Асем Али выбирает маленькие детали, персонализирующие главного героя, начиная от качающейся игрушки на приборной панели до выдающейся фотографии любимого человека.

Хасан его новый помощник. Именно он должен проверять масло и воду, следить за опасностями на дороге, брать гарнитуру, если звонит мобильный, и облегчать жизнь водителю. Ахмед Дэш играет его с бодрым рвением, демонстрируя волнение и нервозность человека, стремящегося учиться рядом с мастером. Он внимателен к нуждам Абу Саддама и сидит с широко открытыми глазами, когда его угощают историями. Только по мере того, как разворачивается их путешествие, мы обнаруживаем, что его характер не такой, каким кажется.

Грузовик мчится по залитым солнцем пустынным шоссе, простирающимся насколько хватает глаз. Действие в основном происходит в салоне, прерывания происходят из-за постоянных телефонных звонков и хвастливых разговоров между Абу Саддамом и Хасаном. Кинематография Абделя Салама Муссы передает ощущение ограниченного пространства, занимаемого двумя мужчинами, но никогда не вызывает клаустрофобии. У них также есть окно в меняющийся мир, прохдящий мимо них. Крупные планы вспотевшего, иногда прихорашивающегося Мамдоу позволяют ему использовать множество язвительных косых взглядов, чтобы передать раздражение своего персонажа Хасаном. Он ругает его за то, что он выбросил пустую кофейную чашку из окна грузовика. «Дорога наш хлеб насущный, не бросайте на неё мусор», предупреждает он, убаюкивая нас мыслью, что у него есть некоторые спасительные способности.

По пути достаточно отвлекающих факторов и обходных путей, чтобы аудитория была вовлечена в динамику между двумя героями. Всё предназначено для медленного раскрытия истории, от столкновения с молодой женщиной на дороге до решения заглянуть на семейную свадьбу. Саддам очень старомоден, особенно в отношениях с женой Каримой.

Надин Хан твёрдо придерживается темпа и намерений истории, предназначенной для того, чтобы унизить Абу Саддама, развеять его заблуждения и раскрыть всю его жалкую неадекватность. Остановившись на дорожном блокпосте, он обнаруживает, что его старый знакомый уже два года как ушёл на пенсию, и никто не знает, кто он такой, и ему нет дела до него. Встреча с кокетливой гостьей на свадьбе Нахлой (Массур) заставляет его пошатнуться от её насмешливого нападения, описывая его как «отбросы с дороги». Проблемы Абу Саддама с управлением гневом и чувство собственного достоинства делают его архитектором своих собственных проблем, но вы почти начинаете его жалеть до тех пор, пока не произойдёт очередной мелкий акт мести или следующая неумеренная вспышка.

Хасан фигура, вызывающая симпатию, хотя он разделяет представление Саддама о себе как об игроке и неотразимом дамском угоднике и не упускает главного шанса. Если фильм вырывает опасные заблуждения Саддама, он также даёт Хасану наглядный урок того, как не следует себя вести. Независимо от ущерба, нанесенного на жизненном пути, Абу Саддам больше всех страдает от ран, нанесённых самому себе.
5 / 10
PanVik
Рецензий: 309
Сбежать от всех
«Исчезающий» открывается интерьером коридора в ночном доме. За ним следует быстро ускоряющийся монтаж экстерьеров все широкие и открытые пейзажи в разные времена года в разных географических точках земного шара. Этот пролог включает в себя сильный элемент мистификации, однако между этими разрозненными кадрами нет чёткой связующей нити. Зато очевидны два момента: во-первых, это контраст между интимной домашней обстановкой первого кадра и уличной, экзотической природой всех последующих; а второй... Читать полностью
«Исчезающий» открывается интерьером коридора в ночном доме. За ним следует быстро ускоряющийся монтаж экстерьеров все широкие и открытые пейзажи в разные времена года в разных географических точках земного шара. Этот пролог включает в себя сильный элемент мистификации, однако между этими разрозненными кадрами нет чёткой связующей нити. Зато очевидны два момента: во-первых, это контраст между интимной домашней обстановкой первого кадра и уличной, экзотической природой всех последующих; а второй пустота, объединяющая все эти в остальном разрозненные пространства с бросающимся в глаза отсутствием какого-либо видимого человеческого присутствия. Эти темы столкновение между двумя мирами.

Когда мы впервые встречаемся с Матти (Пану Туомикко), он обеспокоен. Матти просыпается в объятиях своей спящей жены Тейи (Эва Путро) и когда он начинает вставать с постели, она крепко цепляется за него, настаивая на том, что его движения разбудят их шестилетнюю дочь Эмму (Юлия Хеммиля).

В двух словах, Матти мужчина, застрявший в кризисе среднего возраста, неудовлетворённый семейной жизнью. Он чувствует, что его жена и дочь сдерживают его в своих удушающих объятиях, так же, как его ныне покойная мать. Угрюмый, обиженный и неразговорчивый, Матти жаждет «подышать» и вот-вот произойдёт что-то паранормальное, что усилит страсть Матти к путешествиям.

Однажды Матти, всё еще злящийся из-за того, что Эмма оставила груду игрушек, блокирующих его выезд с подъездной дорожки, направляется с ней в машину по дороге, когда он внезапно и без предупреждения исчезает с водительского сиденья, а потом снова появляется в озере в нескольких километрах. Это первая из длинной серии произвольных телепортаций, уносящих Матти из его дома, но всегда заканчивающихся его возвращением. Однако здесь важно то, что Эмме, оставленной позади и одинокой в движущейся машине без водителя за рулём, уделяется столько же внимания, сколько и иррациональному бегству от жизни Матти. С самого начала становится ясно, что отсутствие Матти оказывает реальное и разрушительное воздействие на его близких, даже если он этого не видит.

Поначалу сбитый с толку, Матти быстро находит утешение в этих трансглобальных экскурсиях по случайным местам, так как, наконец, он сможет проводить время в одиночных путешествиях вдали от клаустрофобии своей домашней жизни. Тем не менее, по мере того, как его пространственные прыжки становятся всё более частыми, а его пребывание вдали от дома удлиняется, трения, уже имевшиеся в его семейной жизни, усиливаются, и недостатки его кочевого пути становятся очевидными даже несмотря на то, что на годы становления Эммы отрицательно влияет отец, часто отсутствующий, когда он ей так необходим.

Даже если Матти не может контролировать своё особое состояние или то, куда оно его ведёт, это, тем не менее, отражает лежащий в основе импульс, явно присутствующий ещё до того, как его физические прыжки через пространство сработают, к своего рода нарциссической мобильности и отключению от других. «Я всегда найду дорогу домой», обещает Матти в самом начале, и его инстинкт самонаведения остаётся, даже если он в конечном итоге превращает его в своего рода призрака, время от времени блуждающего по коридорам дома, где ему больше не рады.

На первый взгляд можно было бы предположить, что «Исчезающий» можно сравнить с научно-фантастическим телепортационным фильмом «Телепорт» (2008) для взрослых, но там, где фильм Лаймана был приключением с тяжёлыми эффектами и интересным главным героем, «Исчезающий» предлагает нам человека в кризисе среднего возраста.
5 / 10
Krasavica131
Рецензий: 308
Найти виновного
На самом деле повод был приятный: спустя 15 лет после окончания школы всем захотелось снова собраться, чтобы вместе отпраздновать, вспомнить прошлое и рассказать о своих делах. Но конец оказался менее красивым. По иронии судьбы, ослепительный Ксавьер (Дэйв Франко), добившийся большой известности как певец и актёр, закативший эксклюзивную афтепати, падает со скалы и мгновенно умирает. Детективам предстоит найти виновного и восстановить картину произошедшего.

Убийства и другие криминальные истории... Читать полностью
На самом деле повод был приятный: спустя 15 лет после окончания школы всем захотелось снова собраться, чтобы вместе отпраздновать, вспомнить прошлое и рассказать о своих делах. Но конец оказался менее красивым. По иронии судьбы, ослепительный Ксавьер (Дэйв Франко), добившийся большой известности как певец и актёр, закативший эксклюзивную афтепати, падает со скалы и мгновенно умирает. Детективам предстоит найти виновного и восстановить картину произошедшего.

Убийства и другие криминальные истории являются одними из самых популярных. Жанр опирается на потребность зрителей в острых ощущениях. Но не во всех случаях, потому что бывают и исключения. К примеру, существует давняя традиция криминальных комедий, подходящих ко всему с большим юмором. Это могут быть чистые пародии или истории, рассматривающие игру смерти как возможность для небольшого фарса. Также есть ряд сериалов, уклоняющихся в триллер, но заставляющих вас смеяться над причудливыми персонажами или их резкими высказываниями.

Сериал от Apple TV+ «Вечеринка» находится где-то между пародией и обычной криминальной комедией. Как и в случае с классическим детективом, есть большое количество подозреваемых, имеющих правдоподобные мотивы для убийства. Персонажи перерисованы, местами даже карикатурны. И, конечно же, обыгрываются клише, когда присутствующие носят свои представления о столь убийственном празднике. Но там, где криминальные пародии издеваются над жанром как таковым и большей частью заведомо бессмысленны на основе вполне построенных ситуаций, встречающихся в этой области, «Вечеринка» всё равно движется в заданных содержательных рамках.

Тем не менее, сериал немного пытается сохранить баланс между непрерывностью и излишеством. В то время как некоторые эпизоды действительно сильны, другие не слишком увлекательны. В некоторых моментах всё вдруг становится поразительно серьёзным, как будто Миллер и его команда сценаристов хотели использовать возможность, чтобы действительно что-то сказать. Это не так уж убедительно из-за отсутствия адекватной последовательно. Но есть и плюсы. Изысканный ансамбль и абсурдно шикарная недвижимость дают достаточно причин, чтобы принять участие в этих убийственных выходных. Тот факт, что здесь никто не воспринимает себя всерьёз и все вовлечены в безумие, придаёт криминальной комедии очки сочувствия. Этого недостаточно, чтобы приблизиться к великим классикам, но может хватить для хорошего развлечения.
5 / 10
Найти доказательства
Прошло три года с тех пор, как Анна (Кристен Белл) потеряла дочь Элизабет. Но она до сих пор не может контролировать свою жизнь. Её брак с Дугласом (Майкл Или) потерпел неудачу, и у неё регулярно возникают галлюцинации. Она также любит употреблять красное вино в больших количествах, что несовместимо с её таблетками. Но удача наконец оказывается на её стороне, когда Нил (Том Райли) переезжает через дорогу вместе со своей маленькой дочерью Эммой (Самсара Йетт). Начало многообещающее, а химия... Читать полностью
Прошло три года с тех пор, как Анна (Кристен Белл) потеряла дочь Элизабет. Но она до сих пор не может контролировать свою жизнь. Её брак с Дугласом (Майкл Или) потерпел неудачу, и у неё регулярно возникают галлюцинации. Она также любит употреблять красное вино в больших количествах, что несовместимо с её таблетками. Но удача наконец оказывается на её стороне, когда Нил (Том Райли) переезжает через дорогу вместе со своей маленькой дочерью Эммой (Самсара Йетт). Начало многообещающее, а химия правильная. К её сожалению, появляется Лиза (Шелли Хенниг), его девушка. Анна впадает в отчаяние. Вскоре она становится свидетельницей того, как убивают её конкурентку. Но никто не хочет ей верить, тем более что тела нет.

Это один из самых устоявшихся мотивов в криминале и триллерах: кто-то наблюдает за убийством или, по крайней мере, думает, что знает об этом, но полиция не воспринимает это всерьёз. Это породило великую классику, включая фильм о мисс Марпл «16:50 из Паддингтона» или «Окно во двор» Альфреда Хичкока . Но большая часть произведений относится скорее к жанру трэша и ограничивается тем, что позволяет избитому человеку пройти через ад с кучей перипетий.

«Женщина в доме напротив девушки в окне» старается идти по-другому направлению. Даже замечательно замысловатое название на это намекает. И в других местах авторы тоже поступают по принципу «брать известные элементы и немного их увеличивать и преувеличивать». Рэйчел Рамрас , Хью Дэвидсон и Ларри Дорф , разрабатывавшие сериал вместе, воздерживаются от простого пародирования известных шаблонов.

Вместо этого «Женщина в доме напротив девушки в окне» настолько приближается к очевидным образцам для подражания, что часто неотличим от оригиналов. Конечно, некоторые вещи совершенно преувеличены. Тем не менее, сериал настолько хорошо имитирует элементы, что целевая группа таких триллеров может даже не осознавать, насколько это здесь представлено. Вы можете найти это умным и хитрым или не очень эффективным, в зависимости от того, что вы хотите от пародии. Если вы предпочитаете, чтобы они были действительно острыми, то это не для вас.

К сожалению, общее впечатление только смешанное. Там есть действительно забавные сцены, но их катастрофически мало. Между тем, однако, становится довольно скучно, когда «Женщина в доме напротив девушки в окне» прямо цитирует клише, не делая из этого ничего стоящего упоминания. Хоть мини-сериал и короткий восемь серий по 30 минут есть повторы, что приводит к недоумению.
5 / 10
Krasavica131
Рецензий: 308
Выжить
Обычный день в старшей школе Хёсан. По крайней мере, так выглядело: дети учатся, обмениваются последними сплетнями. В промежутках унижаются слабые ученики, не способные или не желающие защищаться от школьных хулиганов. Но жестокие школьники скоро станут наименьшей из проблем для молодых людей. Всё больше и больше людей внезапно начинают вести себя странно, становясь агрессивными и кусая любого, кто не бегает достаточно быстро. Когда вокруг них начинается хаос, и все превращаются в зомби, группе... Читать полностью
Обычный день в старшей школе Хёсан. По крайней мере, так выглядело: дети учатся, обмениваются последними сплетнями. В промежутках унижаются слабые ученики, не способные или не желающие защищаться от школьных хулиганов. Но жестокие школьники скоро станут наименьшей из проблем для молодых людей. Всё больше и больше людей внезапно начинают вести себя странно, становясь агрессивными и кусая любого, кто не бегает достаточно быстро. Когда вокруг них начинается хаос, и все превращаются в зомби, группе школьников, состоящей из Он-Джо (Парк Джи-ху), Чеонг-сана (Юн Чан-Ён), Су-хёка (Парк Соломон) и Нам-ра (Чо И-хён) предстоит совершить невозможное. Но это совсем не просто, когда вся школьная территория наводнена зомби.

Интересным является то, как «Мы все мертвы» использует микрокосм школы, чтобы сказать что-то об обществе в целом. Но, конечно, это тоже не ново: фильмы и сериале о зомби часто изображают довольно пессимистичный взгляд на людей, меняющихся при подобных испытаниях. Однако в случае с сериалом, основанным на вебтуне Дон Гын Чжу, всё немного по-другому, потому что уродливая сторона главных героев не проявляется сначала в результате свирепствующего вируса. Первоначально продемонстрированное поведение заставляет терять веру в добро даже в мирное время. Многие люди теряются между давлением ожиданий и конкуренцией. Уродливые сцены напоминают другие произведения издевательств.

Это не значит, что зомби здесь нечего делать, пока сражаются незараженные люди. На самом деле они представляют реальную опасность, потому что, в отличие от оригинального образа нежити, чрезвычайно быстры. Снова и снова происходят погони, когда ничего не подозревающий школьник подвергает себя опасности и должен как-то спастись. Но они также проявляют свой талант в сценах осады: одна из самых впечатляющих сцен в сериале это то, как студенты должны где-то забаррикадироваться и выдержать натиск снаружи. «Мы все мертвы» показывает, что даже известные сцены всё еще могут быть поставлены захватывающим образом.

Хотя поначалу это захватывающе, со временем появляются проблемы с темпом. Двенадцать эпизодов, имеющих среднюю продолжительность около часа, всё ещё сравнительно немного в Южной Корее. Но это довольно сильное напряжение, когда персонажи заняты только собой, особенно если они не обязательно вызывают сочувствие. Таким образом, вы должны быть в состоянии справиться с драматическими замедлениями и ускорениями. Точно так же с бесчисленными персонажами, появляющимися на экране, но не остающимися в памяти. Для тех, кто может с этим справиться, «Мы все мертвы» придётся по вкусу.
6 / 10
Наверх